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Toro Muerto: historia escrita en las rocas

Ubicado en el valle de Majes (Castilla), el yacimiento de arte rupestre más grande de Sudamérica abarca unos 50 km². Los investigadores Janusz Wołoszyn y Liz Gonzales han inventariado 2584 rocas talladas y documentado caminos, geoglifos, apachetas y cementerios asociados a Toro Muerto.

  • 15 Sep, 2026
Escrito por Encuentro
La ruta comienza donde el cerro rojizo se rinde ante el valle verde. Es la puerta de entrada al yacimiento arqueológico más grande de arte rupestre de Sudamérica. Es un área de 50 km² protegida por el Ministerio de Cultura, con 2584 rocas grabadas registradas hasta 2020.
La ruta comienza donde el cerro rojizo se rinde ante el valle verde. Es la puerta de entrada al yacimiento arqueológico más grande de arte rupestre de Sudamérica. Es un área de 50 km² protegida por el Ministerio de Cultura, con 2584 rocas grabadas registradas hasta 2020.
Baldes, brochas, palas de mano y bolsas de registro sobre la arena, es el instrumental con el que ejecutan excavaciones desde 2018. Actualmente participan arqueólogos y especialistas de Lima, Ayacucho y México.
Baldes, brochas, palas de mano y bolsas de registro sobre la arena, es el instrumental con el que ejecutan excavaciones desde 2018. Actualmente participan arqueólogos y especialistas de Lima, Ayacucho y México.
Wołoszyn señala la roca “E14”, ya etiquetada para su levantamiento topográfico. La rutina de marcar, fotografiar y georreferenciar es la que ha permitido al PIA-TM generar calcos y modelos 3D, además de virtualizar 10 de los 50 km² del yacimiento, siguiendo estándares de la Carta de Londres para patrimonio digital.
Wołoszyn señala la roca “E14”, ya etiquetada para su levantamiento topográfico. La rutina de marcar, fotografiar y georreferenciar es la que ha permitido al PIA-TM generar calcos y modelos 3D, además de virtualizar 10 de los 50 km² del yacimiento, siguiendo estándares de la Carta de Londres para patrimonio digital.
En este conjunto, a diferencia de otras zonas, las figuras fueron grabadas únicamente en una de las caras, un patrón que ha despertado nuevas preguntas sobre la organización del espacio.
En este conjunto, a diferencia de otras zonas, las figuras fueron grabadas únicamente en una de las caras, un patrón que ha despertado nuevas preguntas sobre la organización del espacio.
Detalle de los grabados en una de las caras de la roca. Para comprenderlo, el PIA-TM trabaja junto al arqueoastrónomo Juan Pablo Villanueva, quien estudia fenómenos solares observables durante los solsticios y equinoccios. Curiosamente, no hay ningún “danzarín”.
Detalle de los grabados en una de las caras de la roca. Para comprenderlo, el PIA-TM trabaja junto al arqueoastrónomo Juan Pablo Villanueva, quien estudia fenómenos solares observables durante los solsticios y equinoccios. Curiosamente, no hay ningún “danzarín”.
“Los danzarines” son figuras antropomorfas con brazos en movimiento, líneas en zigzag y otros motivos geométricos. Es el símbolo más característico de Toro Muerto, con cerca de 1500 registros. Los investigadores consideran que su reiterada presencia refiere prácticas rituales y ceremoniales en el valle de Majes hace más de 1000 años.
“Los danzarines” son figuras antropomorfas con brazos en movimiento, líneas en zigzag y otros motivos geométricos. Es el símbolo más característico de Toro Muerto, con cerca de 1500 registros. Los investigadores consideran que su reiterada presencia refiere prácticas rituales y ceremoniales en el valle de Majes hace más de 1000 años.
Todos los petroglifos no llegaron intactos hasta nuestros días. Una roca muestra un fragmento arrancado, “su brazo volado”, resultado de la extracción de material de construcción en un valle donde no existía otra fuente de piedra. Durante décadas, los agricultores limpiaron la parte baja del sitio para aprovechar este recurso.
Todos los petroglifos no llegaron intactos hasta nuestros días. Una roca muestra un fragmento arrancado, “su brazo volado”, resultado de la extracción de material de construcción en un valle donde no existía otra fuente de piedra. Durante décadas, los agricultores limpiaron la parte baja del sitio para aprovechar este recurso.
Liz Gonzales apoya su instrumento contra la roca mientras documenta un contorno repintado en blanco sobre el grabado original. Vandalismo moderno superpuesto sobre arte milenario, pese a las advertencias de que es un patrimonio “altamente delicado y su pérdida, irreparable”.
Liz Gonzales apoya su instrumento contra la roca mientras documenta un contorno repintado en blanco sobre el grabado original. Vandalismo moderno superpuesto sobre arte milenario, pese a las advertencias de que es un patrimonio “altamente delicado y su pérdida, irreparable”.
Resistió más de mil años de sol, viento y arena, pero no pudo contra el vandalismo de nuestros días. El daño tiene nombre propio: “Jonas”, asociado al Frepap. “Solo un guardián no puede cuidar todo”, indican los investigadores.
Resistió más de mil años de sol, viento y arena, pero no pudo contra el vandalismo de nuestros días. El daño tiene nombre propio: “Jonas”, asociado al Frepap. “Solo un guardián no puede cuidar todo”, indican los investigadores.
Desde las alturas de Toro Muerto, el valle de Majes parece inmenso. Entre el desierto y las franjas verdes de cultivo se despliega este complejo cultural. El Proyecto de Investigación Arqueológica Toro Muerto, financiado por el Centro Nacional de Ciencias de Polonia, hizo un llamado a las autoridades para conservar este patrimonio.
Desde las alturas de Toro Muerto, el valle de Majes parece inmenso. Entre el desierto y las franjas verdes de cultivo se despliega este complejo cultural. El Proyecto de Investigación Arqueológica Toro Muerto, financiado por el Centro Nacional de Ciencias de Polonia, hizo un llamado a las autoridades para conservar este patrimonio.
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Textos y Fotos:
Zintia Fernández Licla

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